Мощный подъем революционного движения, охвативший страну в начале двадцатого столетия, поставил перед служителями искусства прямой и недвусмысленный вопрос: с кем они, по какую сторону баррикад? В новых исторических условиях театр Томского без колебаний встает на сторону «атакующего класса».
С еще большей энергией и настойчивостью ищет режиссер пути и средства осуществления своих высоких и благородных творческих замыслов: сделать сценическое искусство близким и понятным широким народным массам, активно влияющим на формирование лучших качеств человеческой личности.
Прежде всего, репертуар. Именно он во многом определяет лицо театра, способствует выполнению заветного. Томский вновь обращается к ui;uiy Московского Художественного театра. Вслед за ним Тульский театр в числе первых провинциальных ставит в сезон 1902—1903 годов пьесу буревестника революции Максима Горького «Мещане». В этом же сезоне театр Томского показывает тулякам инсценировку романа Горького «Фома Гордеев».
Обе постановки проходят с огромным успехом, получают широкий общественный резонанс. Новая социальная проблематика горьковской драматургии, воинствующее утверждение творческой, преобразующей силы человека созвучны тем настроениям, которыми живет рабочая Тула накануне Первой русской революции 1905—1907 годов.
Горьковский репертуар является стержнем театра и в дни революционной бури. И если для многих тогдашних театров обращение к творчеству Горького было ничем иным, как данью моде, то для Томского и его актеров это обуславливалось насущной потребностью вести разговор со зрителем языком жизненной правды.
Пафосом высокого революционного романтизма наполнены постановки на тульской сцене таких бессмертных творений великого пролетарского писателя, как пьесы «На дне» и «Дети солнца».
Один из спектаклей по пьесе «На дне» проходил 29 декабря 1905 года. Основные роли в нем исполняли артисты Рейхштадт (Васька Пепел), Искра-Мичурин (Барон), Рашимов (Сатин), Готфридт (Актер), Сарматова, (Наташа), Коробова (Василиса), Корецкая (Настя), Томская (Квашня), Чистикова (Анна). Участвовал в спектакле и Томский. Он выбрал для себя сложнейшую и ответственнейшую роль странника Луки. Этот выбор не был случайным. Глубоко прочувствовав дух пьесы, Томский увидел в образе Луки яркое и беспощадное разоблачение той губительной философии, которая вела людей к примирению с окружающей жестокой действительностью. В последующих постановках Томский пробует себя в роли Сатина. И здесь ему сопутствует успех.
В революционные годы Томский смело включает в репертуар своего театра произведения такого выдающегося мастера мировой драматургии, как Генрик Ибсен. На тульской сцене идут «Доктор Штокман», «Нора» («Кукольный дом») и другие пьесы норвежского драматурга. Томский был хорошо знаком с постановкой «Доктора Штокмана» в Московском Художественном театре и поэтому, ставя спектакль в Туле, приложил все усилия, чтобы придать ему революционное звучание. Глубоким психологизмом была насыщена постановка «Норы».
В мае 1905 года исполнилось 100 лет со дня смерти Ф. Шиллера. Во многих городах страны эта годовщина стала поводом для включения в театральный репертуар драмы «Вильгельм Телль». Неоднократно ставившееся на русской сцене произведение в условиях революционного подъема вдруг приобрело особый смысл и значение.
Ставился «Вильгельм Телль» и в Туле. Вот как пишет об этом спектакле известный советский театровед П.А.Марков: «В накаленном до предела зрительном зале то и дело раздавались возгласы, боевые выкрики. Сам Вильгельм Телль воспринимался как подлинно революционный герой. Ему аплодировали восторженно и бурно, а сцена с Геслером вызвала настоящую демонстрацию. Во время действия стоял такой шум, что спектакль, как мне помнится, так и не доиграли. В Туле, где находился Оружейный завод, революционные настроения среди интеллигенции доминировали».
Томский не просто ставил в своем театре высокоидейные и высокохудожественные спектакли, он рьяно и самозабвенно нес театральное искусство в массы. Каждый воскресный и праздничный день в театре устраивались так называемые общедоступные и ученические спектакли из классического и лучшего современного репертуара. Цены на билеты в такие дни были поистине грошовыми. Да и на обычные спектакли цены были значительно ниже, чем у других антрепренеров. Кроме того, Томский постоянно рассылал большое количество бесплатных билетов в театр для учеников гимназии и народных училищ, родители которых испитыми ли материальные затруднения.
Другие статьи:
Из истории изучения селькупов
Одно из самых ранних упоминаний селькупов встречается в Есиповской летописи 1636 г., где население, которое соотнесли селькупам, именуется Пегой ордой. Есипов называет это население и соотносит их культуру к «остякам», что позднее внесло ...
Первые предприниматели Владивостока
В современных условиях, когда общество ищет возможные пути выхода из кризиса, опыт наших предков просто необходим. В этой связи, безусловно, интересен материал об отечественных предпринимателях на Амуре в дореволюционный период.
Цель дан ...
История, расселение с археологических времён по настоящее время
При изучении истории вепсской народности исследователи используют три группы источников: письменные (летописи, описания путешественников и историков прошлого, различные административные акты), лингвистические (сравнительно-исторический ан ...