Эти произведения начинающего автора не сохранились до наших дней, но даже по отрывочным воспоминаниям можно судить о том, что юный Жуковский глубоко чувствовал и сознавал силу театрального искусства, любовь к которому он сохранил на всю жизнь. Современники находили великолепным по своим поэтическим достоинствам перевод Жуковским трагедии Ф. Шиллера «Орлеанская дева». Его перу принадлежит либретто комической оперы «Богатырь Алеша Попович». Жуковский известен и как театральный критик, автор ряда блестящих театральных рецензий.
Начало XIX столетия Тула встретила без театра. В условиях дальнейшего усиления феодально-монархической реакции, наступившей после восхождения на престол императора Павла I, революционизирующая роль передового русского театрального искусства была слишком очередной.
Для закрытия театра нашлось два формальных предлога. Первый связан с тем, что в 1796 году по случаю смерти Екатерины II в стране был объявлен всеобщий траур. Вторым поводом явился девятилетней давности долг 1400 рублей, который театр не смог выплатить городской казне со времени подготовки к торжественной встрече в его стенах покойной императрицы. В течение нескольких лет велась бюрократическая переписка местных властей с петербургским начальством о возможности возобновления работы театра. Одновременно с этим имущество театра распродавалось с аукциона в счёт погашения долга. Лишь изредка в город приезжали на гастроли столичные театральные коллективы и крепостные театры, которые, конечно, не могли всерьёз возместить потерю собственного профессионального театра. Только в 1820-х годах город вновь обретает былую театральную славу.
По сохранившимся театральным афишам можно судить о репертуаре тульского театра конца 20-х и начале 30-х годов XIX века. В числе представленных пьес были водевили, комические оперы, комедии, мелодрамы, драмы и трагедии.
Основное место в репертуаре занимали оперы, водевили и комедии. Резкую грань между оперой и водевилем в то время было провести трудно, так как в операх музыкальные арии чередовались с обычными диалогами.
Из комедий тулякам чаще всего показывались пьесы видного драматурга и театрального деятеля первой половины XIX века А.А. Шаховского. Его комедии «Полубарские затеи», «Ссора двух соседей», «Пустодомы», «Своя семья» и др. всегда пользовались успехом у зрителей.
13 декабря 1831 года тулякам была показана комедия А.С. Грибоедова «Молодые супруги».
Драмы и трагедии занимали меньшее место в репертуаре театра. В 1831 году были представлены трагедии и драмы Озерова «Эдип в Афинах», Крюковского «Пожарский», Ильина «Великодушие или Рекрутский набор», Шекспира «Отелло».
Театральные представления обычно сопровождались так называемыми дивертисментами и интермедиями, состоящими из забавных сценок, пения и танцев. В некоторых театральных афишах, с целью привлечения публики, подробно описывались костюмы, декорации, сценические эффекты. Театральные афиши интересны ещё в том отношении, что в них иногда указывалось мнение опытных, известных публике актёров об игре молодых актёров.
9 июля 1829 года в Туле остановился сын персидского шаха принц Хозрев-Мирза. Он ехал в Петербург, чтобы, во искупление вины Персии за убийство в Тегеране А.С. Грибоедова, передать России ценнейший подарок персидского двора - алмаз «Шах». В этот же день Хозрев-Мирза посетил местный театр. Учитывая любопытство публики, антрепренер почти вдвое повысил входные цены. В этот день была разыграна популярная волшебно-комическая опера композитора Давыдова «Леста или Днепровская русалка». Представление этой пьесы, в которой, помимо танцев и пения, были яркие сценические эффекты, не могло не понравиться персидскому принцу. Он пожелал, чтобы постановка этой пьесы была повторена в другой день.
1834-й год был последним годом театра на Лопатинской улице: пожар, охвативший город, не пощадил и театрального здания. Антрепренер Турчанинов в июле 1835 года был вынужден просить тульского вице-губернатора о разрешении открыть театр в г. Белёве на лето и осень 1835 года.
Одновременно с Турчаниновым прошение об открытии театра подал и антрепренер калужского театра Бибиков. Его театр, как и тульский, к этому времени сгорел, и актёры остались без средств к существованию. Прошение Бибикова говорит о крайне тяжёлом положении провинциальных актёров: «Труппа здешних актёров… находится теперь в самом жалком положении, - писал он. – Будучи уверен, что ваше превосходительство не откажет сделать вспомоществование сим несчастным, доставляющим публике удовольствие, а себе существование, я имею честь покорнейше просить Вашего согласия, по которому бы калужские актёры могли бы в предстоящую в городе Белёве нынешним летом ярмарку дать несколько театральных представлений».
Разрешение на открытие театра в Белёве было дано и тульскому и калужскому антрепренерам. Белёвскому городничему было предписано «допустить Турчанинова к открытию в городе Белёве театра, не стесняясь данным позволением калужской труппе, ибо от зрителей зависит посещать тот, или иной театр».
Другие статьи:
Поведение французов в гостях и за столом
Идя к французам в гости, также необходимо знать некоторые «особенности национального характера». Приглашая в гости, французы всегда четко определяют: «Venez déjeuner à la maison», «Venez dîner ce samedi». Обычно, франц ...
Айнский вопрос
Айны являются прямыми потомками эбису, доказательством тому служат айнские предания и различные историко-мифологические материалы японцев, даже сегодня в японском языке название этноса Айну переводится как Эбису, а в некоторых транскрипци ...
Вольные казаки
"Вольные" казаки направляли свои челны и струги на Волгу и Каспий, выискивая добычу - богатых купцов Персии и Бухары.
С появлением казачьих ватаг на Яике, здесь уже не было дружин норманнов. Частично они возвратились в Скандина ...