В Туле театр снова был открыт в 1836 году и находился на Киевской улице (улица Коммунаров), в доме князя Касаткина-Ростовского. Театр содержал антрепренер Вышеславцев.
С осени 1836 года по зиму 1838 года театр сыграл 168 пьес, в том числе 86 опер-водевилей, 42 комедии, 16 драм, 15 трагедий и 9 мелодрам. Среди такого большого количества пьес имелись выдающиеся произведения русской драматургии: комедии Фонвизина «Недоросль» и «Бригадир», Гоголя «Ревизор», Капниста «Ябеда», трагедии Озерова «Эдип», «Фингал», «Дмитрий Донской».
Николаевская цензура бдительно следила за репертуаром как столичных, так и периферийных театров. Согласно новому цензурному уставу 1828 года, постановку пьес разрешало только Третье отделение «собственной его величества канцелярии». Все пьесы, казавшиеся Третьему отделению подозрительными запрещались.
18 ноября 1836 года цензура вычеркнула из репертуарного списка тульского театра занимательную комедию Грибоедова «Горе от ума». В предписании Третьего отделения на имя тульского губернатора говорилось: «… Все в оном списке означенные пьесы одобрены к представлению, за исключением двух пьес: комедии «Горе от ума», единственно одобрённой для театров в обеих столицах, и комедии «Крестины, свадьба, похороны», совершенно неизвестной цензуре». С антрепренера Вышеславцева была взята подписка в том, что он не будет ставить этих пьес в своем театре.
Таким образом, бессмертная комедия, законченная Грибоедовым в тульском крае, была запрещена для постановки на тульской сцене. Впервые комедия была поставлена здесь в сезон 1851 - 1852 гг. актёром Н.К. Милославским. К счастью, эта постановка не привлекла внимания Третьего отделения.
Репертуар тульского театра 40-х годов по сравнению с тридцатыми годами почти не изменился. На театральных подмостках по-прежнему бытовали водевиль, лёгкая комедия, мелодрама с невероятными происшествиями. К ним еще прибавились пьесы романтико-националистического жанра, написанные в верноподданническом духе («Рука всевышнего отечество спасло», «Князь Скопин-Шуйский» Кукольника, «Иголкин, купец новгородский», «Дедушка русского флота» Поленого).
Весной 1842 года тульский театр стал содержать купец Протопопов. Он отремонтировал зрительный зал, придав ему красивый, уютный вид. Местная газета утверждала, что тульский театр «можно посещать с удовольствием и после столичных».
В первой половине XIX века в Туле играли выдающиеся мастера русской сцены. Здесь был по достоинству оценён талант гениального русского актёра Михаила Семеновича Щепкина, создавшего, по словам Герцена, «правду на русской сцене».
В Туле началась деятельность и другого выдающегося русского актёра, родоначальника целого артистического поколения Садовских - Прова Садовского. 13-летним мальчиком он приехал в Тулу к своему дяде, комическому актёру Дмитрию Васильевичу Садовскому. Вместе с дядей Пров Садовский сыграл в 1831 году у антрепренера Турчанинова много ролей самого разнообразного характера.
В театральных рецензиях, напечатанных в местной газете в начале 40-х годов, неоднократно отмечалась талантливая игра актёров супругов Немчиновых, перешедших 15 марта 1842 года на московскую сцену.
Другие статьи:
Народы Восточной, Южной Африки и Мадагаскара
Sм-ка=29,2 млн. км2.
Африка разнообразна по этническому, языковому и антропологическому составу. Народы Африки разделяются по большим историко-географическим частям.
Северная Африка: северная часть Судана, Египет и страны Магриба;
Запа ...
Верования и обычаи
Наиболее распространенной формой религии в Дешт-и Кипчаке был шаманизм. Элементы этой религий проявлялись в поклонении каменным изваяниям, почитании явлений природы, в обожествлении неба (Тенгри), Солнца, огня.
По всей степи, где кочевал ...
Метафорическая репрезентация концепта национальная культура
Исследование национальной специфики языкового сознания этноса представляет собой актуальную научную задачу, решение которой предполагает рассмотрение многих вопросов, в том числе, касающихся определения понятия этнос и роли языка в его ид ...